Vidi kôd stranice Weimarski klasicizam

<!--'''Weimarski klasicizam'''-->[[File:Oer-Weimarer Musenhof.jpg|thumb|300px|''Weimarsko dvorište muza'' (1860.), autor [[Theobald Freiherr von Oer]]. Schiller čita u parku [[Dvorac Tiefurt|dvorca Tiefurt]] u [[Weimar]]u. Među publikom u sjedećem položaju na krajnje lijevoj strani su [[Christoph Martin Wieland|Wieland]] i [[Johann Gottfried Herder|Herder]], dok [[Johann Wolfgang von Goethe|Goethe]] stoji ispred stupa desno.]]

'''Weimarski klasicizam''' ([[Njemački jezik|njem]]. ''Weimarer Klassik'') je njemački [[književnost|književni]] i kulturalni pokret, čiji su predstavnici afirmirali novi oblik [[humanizam|humanizma]] iz sinteze ideja [[romantizam|romantizma]], [[klasicizam|klasicizma]] i [[prosvjetiteljstvo|prosvjetiteljstva]].

Pokret ''Weimarer Klassik'' trajao je trideset i tri godine, od [[1772.]] do [[1805.]] i pripadali su mu značajni intelektualci kao [[Johann Wolfgang Goethe]], [[Johann Gottfried Herder]], [[Friedrich Schiller]] i [[Christoph Martin Wieland]]. U razdoblju od [[1788.]] do [[1805.]] pokretom su dominirali Goethe i Schiller.

== Razvoj ==

=== Pozadina ===
[[Prosvjetiteljstvo|Njemačko prosvjetiteljstvo]] proizašlo je od sinteze [[empirizam|empirizma]] i [[racionalizam|racionalizma]] kako su ga razvili [[Christian Thomasius]] (1655.–1728.) i [[Christian Wolff]] (1679.–1754.). Ovu se filozofiju vrlo jako populariziralo u mnogim časopisima i novinama i bitno je usmjerila kasnije širenje njemačke i europske [[kultura|kulture]].

Nemogućnost zdravorazumskog gledišta da uvjerljivo spoji “osjećaje” i “razum”, “tijelo” i “um”, potaklo je [[Immanuel Kant|Immanuela Kanta]] da razvije svoju epohalnu “kritičku” filozofiju. Drugi, iako ne tako apstraktni, pristup ovom problemu bila je prevladavajuća briga o problemima [[estetika|estetike]]. U svojem djelu ''Aesthetica'' iz [[1750.]] (drugi svezak; 1758.)  [[Alexander Baumgarten]] (1714.-1762.) je definirao “estetiku” kao “znanost nižih sposobnosti” (npr. osjećaja, dojmova, mašte, sjećanja i dr.), koje su raniji mislioci prosvjetiteljstva zanemarivali. Pojam je međutim izazvao nerazumijevanje zbog Baumgartenovog pisanja na [[latinski jezik|latinskom jeziku]] i kasnijih njemačkih prijevoda i to je posljedično često dovelo do lažnog umanjivanja njegovih dostignuća.<ref>Cf. Nivelle, ''Les Théories esthétiques en Allemagne de Baumgarten à Kant''. Bibliothèque de la Faculté de Philosophie et Lettres de l’Université de Liège (Paris, 1955), str. 21. ff.</ref> To nije bilo istraživanje ukusa ni osjećaja kao takvog, već prije put u spoznaju. Baumgartenov naglasak na potrebu takovog “osjećajnog” znanja bio je značajni poticaj razvoju “predromantizma” poznat kao ''[[Sturm und Drang]]'' (1765.) čiji su najpoznatiji predstavnici neko vrijeme bili [[Johann Wolfgang von Goethe]] i [[Friedrich Schiller]].

=== Kulturalni i povijesni kontekst ===
[[File:GoetheAndSchillerMonumentAtWeimar.jpg|thumb|250px|Spomenik Goetheu i Schilleru, Weimar (1857.)]]

Kao posljedica [[Johann Wolfgang von Goethe|Goetheovog]] rivalstva i udaljavanja od [[Christoph Martin Wieland|Wielanda]] i [[Johann Gottfried Herder|Herdera]], često se navodi da je pokret Weimarskog klasicizma trajao od Goetheovog prvog boravka u [[Rim|Rimu]] (1786.) i smrti njegovog bliskog prijatelja i suradnika [[Friedrich Schiller|Schillera]] (1805.), umanjujući tako pogotovo Wielandov utjecaj na njemački intelektualni i pjesnički život. Kao početak Weimarskog klasicizma se, dakle, može smatrati dolazak Wielanda (1772.), a njegov kraj se može produljiti preko Schillerove smrti sve do smrti Wielanda (1813.) ili čak Goethea (1832).

Goethe je u [[Italija|Italiji]] imao za cilj ponovo otkriti sebe kao pisca i postati likovnim umjetnikom, kroz formalnu obuku u rimskoj "Europskoj školi umjetnosti". Iako je bio neuspješan kao slikar, izgleda da ga je Italija učinila boljim piscem.

Schillerova evolucija kao pisca bila je vrlo slična Goetheovoj. Počeo je kao pisac divljih, nasilnih djela nabijenim emocijama. U kasnim 1780-ima vratio se na klasičniji stil. U 1794. Schiller i Goethe postali su prijatelji i saveznici u projektu postavljanja novih standarda za književnost i umjetnost u Njemačkoj.

Weimarski klasicizam je dobio ime zbog izuzetne važnosti četiriju nositelja pokreta, pogotovo Goethea i Schillera koji su u ono doba boravili u vojvodstvu [[Sachsen-Weimar]]. Inspirirani [[Johann Joachim Winckelmann|Winckelmannovim ]] djelima ''Gedanken über die Nachahmung der griechischen Werke in der Malerie und Bildhauerkunst'' (''"Misli o oponašanju grčkih djela u slikarstvu i kiparstvu"''; 1755.) i ''Geschichte der Kunst des Alterthums'' (Povijest ''antičke umjetnosti''; 1764.),<ref>Morrison, ed.,'' Winckelmann and the Notion of Aesthetic Education'' (Oxford, England: Oxford University, 1996.), str. 206 ff.</ref> Goethe i Schiller su razvili književnu potragu i praksu oponašanja klasičnih modela [[Antička Grčka|antičke Grčke]], istinski poduhvat društvenog i kulturalnog preporoda kroz estetske koncepte i vrijednosti, gdje je organska cjelovitost i harmonija (među ostalim klasičnim vrijednostima, djelomično potaknutih [[prosvjetiteljstvo]]m) od središnje važnosti i izvor inspiracije.

Istovremeni i bujajući književni pokret [[njemački romantizam|njemačkog romantizma]] bio je u opreci s weimarskim njemačkim klasicizmom, pogotovo sa Schillerom. Goethe je uporno i oštro napadao taj pokret u mnogim svojim esejima kao npr. u eseju “O diletantizmu”,<ref>Borchmeyer, op. cit., str. 58.</ref> u umjetnosti i književnosti. Nakon Schillerove smrti, kontinuitet ovih kritika djelomično rasvjetljuje kontinuitet Goetheovih ideja u umjetnosti i kako se one također prožimaju sa znanstvenim razmišljanjem<ref>Vaget, ''Dilettantismus und Meisterschaft. Zum Problem des Dilettantismus bei Goethe: Praxis, Theorie, Zeitkritik'' (Munich: Winkler, 1971).</ref>, što dokazuje dosljednost Goetheovog rada. Weimarski klasicizam se može promatrati kao pokušaj pomirenja u "binarnoj sintezi", živopisne osjećaje naglašene u pokretu ''[[Sturm und Drang]]'' s čistim razumom naglašenom u pokretu [[prosvjetiteljstvo|prosvjetiteljstva]], što implicira da je weimarski klasicizam konzistentno [[platonizam|neplatonski]]. Goethe je o tome napomenuo:

{{citat|“Ideja o razlikovanju klasične i romantične poezije [''Dichtung''<ref>[[Njemački jezik|Njemačka]] riječ za “poeziju” i “fikciju”.</ref>], koja je sada proširena po svijetu i daje povoda za mnoge prepirke i podjele, izvorno je došla od Schillera i mene. Ja sam postavio maksimu o objektivnom postupanju prema poeziji i nisam dopustio ništa drugo; no Schiller, koji je radio na prilično subjektivan način, smatrao je svoj stil onim pravim pa je, da bi se obranio od mene, napisao traktat ›Naiva i sentimentalna poezija‹. Dokazao mi je da sam, protiv svoje volje, romantičan i da moja ›Ifigenija‹, putem predominacije osjećaja, nije ni po čemu tako klasična i tako antičkog duha kao što su neki pretpostavljali.

“Schlegelovi su preuzeli ovu ideju i prenijeli, tako da se sada proširila svijetom; sada svatko raspravlja o klasicizmu i romantizmu, o čemu nitko prije pedeset godina nije razmišljao.”<ref name=Eckermann>Johann Wolfgang von Goethe, ''[https://books.google.com/books?id=eTfyNmEqgb8C&printsec=frontcover&dq=Conversations+with+Eckermann,&source=bl&ots=Ge1R0auvNd&sig=tYMp3X69HCB2HwmxHOGnjNBgnTE&hl=en&ei=jExPTYXtNYbGlQe1xsU7&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=5&ved=0CDYQ6AEwBA#v=onepage&q=He%20proved%20to%20me%20that%20I%20myself%2C%20against%20my%20will%2C%20was%20romantic&f=false Conversations With Eckermann (1823-1832)]''.M. Walter Dunne (1901).</ref>}}

Središnja koncepcija njemačkog klasicizma bila je “harmonija” (također “totalitet” ili “cijelost”), ranije preuzeta kao temeljni element [[Grčka kultura|grčke kulture]] i dubinski je prožela weimarski klasicizam, koji se razvio tokom razdoblja [[Francuska revolucija|socijalnih nemira i previranja]]. Ona nije imala za cilj stremljenje platonskoj savršenosti, niti prema univerzalnosti kao što su to promicali njemački romantičari i kasnije sistematizirao [[Georg Wilhelm Friedrich Hegel|Hegel]]. Zapravo, ona je isključiva ekspresija partikularnog nesavršenog integriteta. Slično tome, Goethe je tvrdio da ova dva pola, klasicizam i romantizam, mogu biti upotrjebljene u umjetnosti za postizanje izvrsnosti i diskrecije i da naivna i sentimentalna forma pjesništva, koja je izražena redom u klasicizmu i romantizmu, ostaje unutar uzajamne međuovisnosti.

Weimarski pokret bio je značajan i zbog toga što je uključio mnoge pisce žene. Časopis ''Die Horen'' je objavio radove mnogih žena, uključujući roman u nastavcima, ''Agnes von Lilien'', Schillerove šogorice [[Caroline von Wolzogen]]. Druge žene autorice čiji su radovi objavljeni u časopisu su [[Sophie Mereau]], [[Friederike Brun]], [[Amalie von Imhoff]], [[Elisa von der Recke]] i [[Louise Brachmann]].<ref>Holmgren, Janet Besserer, ''The Women Writers in Schiller's ''Horen'': Patrons, Petticoats, and the Promotion of Weimar Classicism'' (Newark, Delaware: University of Delaware Press, 2007).</ref>

Između 1786. i Schillerove smrti 1805. on i Goethe zalagali su se da vrbuju što veću skupinu pisaca, filozofa, učenjaka i umjetnika u njihov pokret. Ova će mreža autora i mislioca kasnije postati poznata kao ‘weimarski klasicizam’ i postati će dio kulturnog i političkog pokreta Njemačke [[19. stoljeće|19. stoljeća]] koji će dovesti do [[Ujedinjenje Njemačke|ujedinjenja Njemačke]].

== Estetski i filozofski principi ==
Osnovne misli kojima su se koristili Goethe i Schiller su:

# ''Gehalt'': neizraziv “osjećaj-misao” koji je živ u umjetniku i opažatelj nalazi način kako ga izraziti u estetskoj formi, stoga ''Gehalt'' je implicitan s formom. ''Gehalt'' djela ne može se svesti na njegov ''Inhalt''.
# ''Gestalt'': estetska forma, u kojoj je "osjećaj-misao" djela stratificiran, proizlazi iz reguliranja oblika (mogu biti retorički, gramatički, intelektualni itd.) apstrahiranih od svijeta ili stvorenih od umjetnika, s osjetilnim odnosima koji vladaju unutar primijenjenog medija.
# ''Stoff'': Schiller i Goethe primjenjuju ovaj pojam (gotovo isključivo) za oblike preuzete iz okoline ili koje su stvorene. U umjetničkom djelu, ''Stoff'' (definirana kao “''Inhalt''” ili “sadržaj” kad je promatrana u tom kontekstu) treba biti “indiferentna” (“''gleichgültig''”), ne bi trebala buditi pretjeran interes oduzimajući pažnju od svoje estetske forme. Doista, ''Stoff'' (tj. medij kroz kojeg umjetnik stvara) treba biti u potpunom stanju jedinosti s ''Gestaltom'' umjetničkog djela od kojeg ne može biti apstrahiran osim po cijenu uništenja estetskih odnosa koje je umjetnik stvorio.

== Značajni autori ==

=== Christoph Martin Wieland ===
[[Christoph Martin Wieland]] bio je prvi pisac koji je stigao u [[Weimar]]. Godine [[1772.]] pozvala ga je vojvodkinja [[Anna Amalia of Brunswick-Wolfenbüttel]] odnedavno udovica i regent vojvodstva [[Sachsen-Weimar]], kako bi podučavao njenog sina  [[Karl August, vojvoda Saxe-Weimar-Eisenacha|Karla Augusta]]. Weimar je ostao Wielandov dom do njegove smrti. Tu je [[1773.]] osnovao ''[[Der Teutsche Merkur]]'', koji je pod njegovim uredništvom (1773.–1789.) postao najutjecajniji književni časopis u Njemačkoj.

=== Johann Gottfried Herder ===

Godine [[1776.]], godinu dana nakon svog dolaska, Goethe se pobrinuo da Herder bude pozvan u Weimar, pošto se cijenio njegovo djelo još od strazburških godina.

=== Johann Wolfgang Goethe i Friedrich Schiller ===

Iako su napisana mnoga djela koja odišu razigranošću i obiluju turbolentnom ironijom (npr. ''Wilhelm Meister'', ''Faust'' i ''West-östlicher Divan'',<ref>Bahr, ''Die Ironie im Späwerk Goethes: “Diese sehr ernsten Scherze”: Studien zum West-östlichen Divan, zu den Wanderjahren und zu Faust II'' (Berlin: Erich Schmidt Verlag, 1872).</ref> do te mjere da se weimarski klasicizam kitilo dvostrukim ironičnim imenom “weimarski romantizam”,<ref>Borchmeyer, op. cit., str. 358.</ref> ipak se mora shvatiti da se Goethe dosljedno distancirao od estetskih normi romantizma i nije uzimao u obzir ironiju kao estetski element.<ref>Goetheovo pismo Friedrichu Zelteru, 25.xii.1829. Cf. “''Spanische Romanzen, übersetzt von Beauregard Pandin''” (1823).</ref> Slično onome što je Schiller napisao o poeziji [[Gottfried August Bürger|Gottfrieda Augusta Bürgera]], to može djelomično objasniti raznoliku prirodu književnih djela ovih pisaca što otežava jasnu kategorizaciju istih. Osim književnih djela, ovi su autori napisali niz znanstvenih i filozofskih [[Esej|eseja]] u raznim časopisima, pogotovo na temu [[Estetika|estetike]].

Schiller je tijekom tog razdoblja bio posebno plodan u svom književnom stvaralaštvu za vrijeme kojeg je napisao ''Wallenstein'' (1799.), ''Maria Stuart'' (1800.), ''Djevica orleanska'' (1801.), ''Mesinska nevjesta'' (1803.) i ''Wilhelm Tell'' (1804.).

== Najznačajnija djela tog razdoblja ==

=== Christoph Martin Wieland ===
* ''Alceste'', (kazališna predstava, 1773., premijera: Weimar, 25. svibnja 1773.)
* ''Die Geschichte der Abderiten'', (roman o [[Abdera|Abderi]], Leipzig 1774. - 1780.)
* ''Hann und Gulpenheh'', (roman u stihovima, Weimar 1778.)
* ''Schach Lolo'', (roman u stihovima, Weimar 1778.)
* ''Oberon'', (roman u stihovima, Weimar 1780.)
* ''Dschinnistan'', (svezak I-III, Winterthur 1786. - 1789.)
* ''Geheime Geschichte des Philosophen Peregrinus Proteus'', (roman, Weimar 1788./89.; Leipzig 1791.)
* ''Agathodämon'', (roman, Leipzig 1796. - 1797.)
* ''Aristipp und einige seiner Zeitgenossen'', (roman o [[Aristip iz Cirene|Aristipu]], svezak I-IV, Leipzig: Göschen 1800. - 1802.)

=== Johann Gottfried Herder ===
* ''Volkslieder nebst untermischten anderen Stücken'' (1778. – 1779., ²1807.: ''Stimmen der Völker in Liedern'')
* ''Ideen zur Philosophie der Geschichte der Menschheit'' (eseji,svezak I-IV, 1784. – 1791.)
* ''Briefe zur Beförderung der Humanität'', (zbirka eseja, 1791. - 1797.)
* ''Terpsichore'', (Lübeck, 1795.)
* ''Christliche Schriften'', (5 zbirki, Riga, 1796.–1799.)
* ''Metakritik zur Kritik der reinen Vernunft,'' (esej, I + II dio, Leipzig 1799.)
* ''Kalligone'', (Leipzig 1800.)

=== Johann Wolfgang (von) Goethe ===
* ''Egmont'' (“Trauerspiel”, započet 1775., tiskan 1788.)
* ''Wilhelm Meisters theatralische Sendung'' (roman, 1776., tiskan 1911.)
* ''Stella. Ein Schauspiel für Liebende'' (kazališna predstava, 1776.)
* ''Iphigenie auf Tauris'' (“Ifigenija na Tauridi”, kazališna predstava, tiskan 1787.)
* ''Torquato Tasso'' (kazališna predstava, 1780., tiskan  1790.)
* ''Römische Elegien'' (1788. – 1790.)
* ''Venezianische Epigramme'' (1790.)
* ''Faust. Ein Fragment'' (1790.)
* ''Beiträge zur Optik'' (“[[Teorija boja]]”, 1791./92.)
* ''Der Bürgergeneral'' (kazališna predstava, 1793.)
* ''Reineke Fuchs'' (heksametarski ep, 1794.)
* ''Unterhaltungen deutscher Ausgewanderten'' (“Dijalozi njemačkih izbjeglica”, 1795.)
* ''Das Märchen'', (“[[Zelena zmija i predivni leptir]]”, bajka, 1795.)
* ''Wilhelm Meisters Lehrjahre'' (, roman, 1795./96.)
* ''Faust. Eine Tragödie'' (“[[Faust]]” I, 1797., prvo izdanje 1808.)
* ''Novelle'' (1797.- )
* ''Hermann und Dorothea'' ( heksametarski ep, 1798.)
* ''Die natürliche Tochter'' (kazališna predstava, 1804.)
* ''Die Wahlverwandtschaften'' (“[[Izborna srodstva]]”, roman, 1809.)

=== Friedrich (von) Schiller ===
* ''Don Karlos'', (kazališna predstava, 1787.)
* ''Über den Grund des Vergnügens an tragischen Gegenständen'', (esej, 1792.)
* ''Augustenburger Briefe'', (eseji, 1793.)
* ''Über Anmut und Würde'', (esej, 1793.)
* ''Kallias-Briefe'', (eseji, 1793.)
* ''Über die ästhetische Erziehung des Menschen'', (, eseji, 1795.)
* ''Über naive und sentimentalische Dichtung'', (esej, 1795.)
* ''Der Taucher'', (pjesma, 1797.)
* ''Die Kraniche des Ibykus'', (pjesma, 1797.)
* ''Ritter Toggenburg'', (pjesma, 1797.)
* ''Der Ring des Polykrates'', (pjesma, 7987.)
* ''Der Geisterseher'', (1789.)
* ''Die Bürgschaft'', (pjesma, 1798.)
* ''Wallenstein'' (trilogija kazališnih predstava, 1799.)
* ''Das Lied von der Glocke'' (pjesma, 1799.)
* ''Maria Stuart'' (kazališna predstava, 1800.)
* ''Die Jungfrau von Orleans'' (“Djevica Orleanska”, kazališna predstava, 1801.)
* ''Die Braut von Messina'' (“Nevjesta iz Messine”, kazališna predstava, 1803.)
* ''Das Siegesfest'' (pjesma, 1803.)
* ''Wilhelm Tell'' “(kazališna predstava, 1803./04.)
* ''Die Huldigung der Künste'' (pjesma, 1804.)
* ''Demetrius'' (kazališna predstava, nedovršena, 1805.)

=== Goethe i Schiller u suradnji ===

* ''Die Horen'' (uređivao Schiller, časopis, 1795.–96.)
* ''Musenalmanach'' (mnogi autori, 1796.–97.)
* ''Xenien'' (pjesme, 1796.)
* ''Almanach'' (mnogi autori, 1798.–00.)
* ''Propyläen'' (časopis, 1798.–01.)

== Utjecaj ==
Dva najistaknutija predstavnika Weimarskog klasicizma, [[Goethe]] i [[Schiller]], posebno su utjecali na mnoge njemačke umjetnike. Njihova su djela proučavali mnogi pisci i filozofi kao [[Hegel]], [[Schopenhauer]] i [[Nietzsche]]. Glazbenici su bili inspirirani njihovim djelima u svom stvaralačkom radu kao npr. [[Ludwig van Beethoven]], [[Paul Dukas]], [[Wolfgang Amadeus Mozart]] i [[Carl Friedrich Zelter]]. Kroz prevoditeljski rad škotskog filozofa [[Thomas Carlyle|Thomasa Carlylea]], koji je preveo neke od njihovih radova i napisao Schillerovu biografiju, ovi su njemački mislioci postali dostupni stanovništvu engleskog govornog područja sredinom 19. stoljeća.

Neke od Goetheovih ideja iz ''[[Theorija boja|Teorije boja]]'' imale su utjecaj na neke znanstvenike kao što je [[Charles Darwin]]. Goetheov spektar boja se još uvijek koristi.

== Literatura ==

=== Primarna ===

{{refbegin}}
# Schiller, J. C. Friedrich, ''On the Aesthetic Education of Man: In a Series of Letters'', ed. and trans. by Wilkinson, Elizabeth M. and L.A. Willoughby, Clarendon Press, 1967.
{{refend}}

=== Sekundarna ===

{{refbegin|2}}
# Amrine, F, Zucker, F.J., and Wheeler, H. (Eds.), ''Goethe and the Sciences: A Reappraisal'', BSPS, D. Reidel, 1987, ISBN 90-277-2265-X
# Bishop, Paul & R.H. Stephenson, ''Friedrich Nietzsche and Weimar Classicism'', Camden House, 2004, ISBN 1-57113-280-5.
# —, ‘Goethe’s Late Verse’, in ''The Literature of German Romanticism'', ed. by Dennis F. Mahoney, Vol 8 of The Camden House History of German Literature, Rochester, N. Y., 2004.
# Borchmeyer, Dieter, ''Weimarer Klassik: Portrait einer Epoche'', Weinheim, 1994, ISBN 3-89547-112-7.
# Buschmeier, Matthias; Kauffmann, Kai: ''Einführung in die Literatur des Sturm und Drang und der Weimarer Klassik'', Darmstadt, 2010.
# Cassirer, Ernst, ''Goethe und die geschichtliche Welt'', Berlin, 1932.
# Ellis, John, ''Schiller’s Kalliasbriefe and the Study of his Aesthetic Theory'', The Hague, 1970.
# Kerry, S., ''Schiller’s Writings on Aesthetics'', Manchester, 1961.
# Nisbet, H.B., ''Goethe and the Scientific Tradition'', Leeds, 1972, ISBN 0-85457-050-0.
# Martin, Nicholas, ''Nietzsche and Schiller: Untimely Aesthetics'', Clarendon Press, 1996, ISBN 0-19-815913-7.
# [[Jan Philipp Reemtsma|Reemtsma, Jan Philipp]], ''“Der Liebe Maskentanz”: Aufsätze zum Werk Christoph Martin Wielands'', 1999, ISBN 3-251-00453-0.
# Stephenson, R.H., ‘The Cultural Theory of Weimar Classicism in the light of Coleridge’s Doctrine of Aesthetic Knowledge’, in ''Goethe 2000'', ed. by Paul Bishop and R.H. Stephenson, Leeds, 2000.
# —, ‘Die ästhetische Gegenwärtigkeit des Vergangenen: Goethes “Maximen und Reflexionen” über Geschichte und Gesellschaft, Erkenntnis und Erziehung’, ''Goethe-Jahrbuch'', 114, 1997, 101-12; 382-84.
# —, ‘Goethe’s Prose Style: Making Sense of Sense’, ''Publications of the English Goethe Society'', 66, 1996, 31-41.
# —, ''Goethe’s Conception of Knowledge and Science'', Edinburgh, 1995, ISBN 0-7486-0538-X.
# Wilkinson, Elizabeth M. and L.A. Willoughby, ‘“The Whole Man” in Schiller’s theory of Culture and Society’, in ''Essays in German Language, Culture and Society'', ed. Prawer et al., London, 1969, 177-210.
# —, ''Goethe, Poet and Thinker'', London, 1972.
# Willoughby, L.A., ''The Classical Age of German Literature 1748-1805'', New York, 1966.
{{refend}}

== Veze ==
{{columns-list|2|
* [[Ernst Cassirer]]
* [[Samuel Taylor Coleridge]]
* [[Sigmund Freud]]
* [[Johann Gottlieb Fichte]]
* [[Johann Georg Hamann]]
* [[Johann Gottfried Herder]]
* [[Friedrich Hölderlin]]
* [[Alexander von Humboldt]]
* [[Wilhelm von Humboldt]]
* [[Karl Gustav Jung]]
* [[Christian Gottfried Körner]]
* [[Johann Heinrich Meyer]]
* [[Karl Philipp Moritz]]
* [[Friedrich Nietzsche]]
* [[Jean-Jacques Rousseau]]
* [[Friedrich Wilhelm Joseph Schelling]]
* [[Svjetska književnost]]
* [[Christoph Martin Wieland]]
}}

== Izvori ==

{{Reflist|2}}

== Vanjske poveznice ==

=== Primarni izvori ===
* [http://www.studiocleo.com/librarie/schiller/essay.html “On the Sublime” by Schiller]
* [http://www.bartleby.com/39/34.html “Introduction to the Propyläen” by Goethe]

=== Ostali izvori ===
* [http://www.litencyc.com/php/stopics.php?rec=true&UID=1476 Weimar Classicism in Literary Encyclopedia]
* [http://www.klassik-stiftung.de/index.php Klassik Stiftung Weimar] {{nje oznaka}}
* [http://www.goethezeitportal.de/index.php?id=808 Goethes Allianz mit Schiller] {{nje oznaka}}
* [http://www.goethezeitportal.de/index.php?id=809 Der späte Goethe] {{nje oznaka}}
* [http://www.cis.arts.gla.ac.uk/cassirerproject.htm Centre for Intercultural Studies—Ernst Cassirer and Weimar Classicism]
* [http://www.aim25.ac.uk/cgi-bin/search2?coll_id=5722&inst_id=31 English Goethe Society]
* [http://www.goethesociety.org Goethe Society of North America]

[[Kategorija:Njemačka književnost]]
[[Kategorija:Njemačka kultura]]
[[Kategorija:Romantizam]]